藍瑛　寒山飛雪

• LOT

  511

• 作者

  藍瑛 ( 1585 - 1664 )

• 予想

  800,000 - 1,600,000 34,783 - 69,565 40,000 - 80,000 160,000 - 320,000 5,000 - 10,000

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• 結果

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• 詳細

  設色絹本　立軸　1655年作
  款識：乙未清和，蜨叟藍瑛時七十又一也。王右丞畫擬於山陰道上。
  鈐印：「藍瑛之印」、「田叔父」
  備考：帶盒，此拍品不包含軸頭。
  寒山飛雪——藍瑛筆下的冬日幽境
  此幅《寒山飛雪》作於清順治十二年（1655），為明末清初畫家藍瑛七十一歲時所作。作品以設色絹本繪成，立軸裝裱，畫面取寒山飛雪之景，並於款識中自題「王右丞畫擬於山陰道上」，表明其創作意念與王維山水畫傳統有所承接。
  藍瑛，字田叔，號蜨叟，浙江錢塘人，為明末浙派山水畫的重要畫家。其山水畫兼取宋元諸家法度，既重視山石、林木與樓閣的形體結構，也講究設色、墨韻與空間氣氛的營造。此作以「寒山飛雪」為題，並非單純描寫冬日景物，而是藉由山勢、積雪、林木與空曠氣息，構築一處清寒而幽深的山水境界。
  飛雪寒山——以色墨寫冬日氣象。「寒山」與「飛雪」二語，分別點出畫面的空間與氣候。山勢在寒意中顯得沉靜而深遠，飛雪則使原本固定的山石林木具有流動的時間感。雪落無聲，卻能改變山川的色調、層次與視線方向，使畫面在寂靜之中含有微妙的動勢。
  作品以設色繪於絹本，色彩的運用尤能加強冬日山水的清冷氣息。淡雅的色調與水墨相互交融，使山石不流於枯寂，林木亦不失生意；雪意則透過留白、淡染與層層暈化加以表現，形成一種介於可見與不可見之間的朦朧感。
  藍瑛並不以濃重色彩渲染雪景，而是將色墨控制在清淡、沉著的範圍之內，使觀者感受到寒氣自山谷間瀰漫而來。畫面中的雪不只是自然現象，更成為統攝全幅的氣氛，使山川、樹木與遠景皆籠罩於一片幽冷而澄明的光色之中。
  款識所云「王右丞畫擬於山陰道上」，其中「王右丞」即唐代詩人、畫家王維。王維山水畫以清遠幽淡、詩意盎然而著稱，尤其重視山水景物之間的空靈關係，以及自然景色所蘊含的精神氣息。
  藍瑛於此作中自題擬王維畫意，並非僅是對古人筆法的摹仿，更是對一種山水審美境界的追慕。山陰道上，山水相接，行旅所見隨地勢與天候而變；寒山飛雪之景，正適合表現王維式的幽寂、清遠與含蓄詩情。
  畫面中的山水因此不只是可遊可觀的自然景觀，也像是一段被雪意凝住的行旅記憶。觀者彷彿置身山陰道上，沿著曲折山徑前行，在飛雪與寒林之間尋找遠近層次，並於寂靜景色中體會山水所蘊含的內在情緒。
  此作完成於藍瑛七十一歲之年。款識中的「蜨叟藍瑛時七十又一也」，不僅記錄了作品的創作時間，也使畫面增添一層晚年筆墨的沉著意味。
  藍瑛早年即以山水著稱，至晚年更能將歷代山水傳統融會於自身筆墨之中。其畫既有浙派山水重視丘壑結構與筆力的特點，又能吸收宋元山水的清遠氣息。此幅《寒山飛雪》不以奇險繁密取勝，而在山勢安排、雪景處理與色墨調和之間，呈現出較為內斂而深沉的畫境。
  「藍瑛之印」與「田叔父」二印鈐於畫上，既標示作者身份，也與款識相互呼應。印章朱色在清寒畫面中形成含蓄的視覺停頓，使作品在幽冷之外，仍保有一絲溫度與人文氣息。
  《寒山飛雪》所描寫的，是一個雪落山空、萬物歸於寂靜的冬日世界。山川因飛雪而顯得更加遼闊，林木因寒意而更見疏淡，遠近景物在淡色與留白之間逐漸融入空濛氣息。
  藍瑛以設色與水墨相互配合，將寒山的沉厚、飛雪的輕盈以及王維山水的詩意幽情融為一體。畫面既有可觀的山水形勢，也有不可言說的清寒心境；既承接古人傳統，又流露出畫家晚年對山水意境的深沉體會。
  寒山凝遠，飛雪無聲；色墨清冷，詩意自生。
  藍瑛此作以冬日山水為題，借飛雪寫空寂，借寒山見幽情，在山川、雪色與留白之間，營造出一處清寒而深遠的山水境界。
  作者紹介：藍瑛，字田叔，號蝶叟、石頭陀、西湖外民、西湖外史、東郭老農等。錢塘人。明末清初中國畫家。
  186.2×65.5cm　 約11平尺

• 主催

  Jo's Auction

• 名称

  Jo's Auction 2026秋季芸術品オークション

• 図録

  遺珠萃古——中國古代書畫 夜場

• 開催

  2026/10/22